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      1. 大衛科波菲爾讀書筆記

        時間:2022-06-01 08:36:25 讀書筆記 我要投稿

        大衛科波菲爾讀書筆記(精選14篇)

          讀完某一作品后,大家一定都收獲不少,這時候,最關鍵的讀書筆記怎么能落下!可是讀書筆記怎么寫才合適呢?下面是小編為大家整理的大衛科波菲爾讀書筆記,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

        大衛科波菲爾讀書筆記(精選14篇)

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇1

          《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里,狄更斯借用“大衛自身的歷史和經驗”,從不少方面回顧和總結了自己的坎坷的生活道路,深刻的反映了他的人生哲學和處世思想,也細致的描摹了當時社會的現狀,具有很強的現實意義。

          《大衛·科波菲爾》一書通過描寫主人公大衛·科波菲爾一生的悲歡離合與離奇經歷,多方位、多角度地揭示了當時社會的真實面貌,突出表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用,體現出當時社會的腐朽的拜金主義思潮。小說中一系列悲劇的形成都是因為貪戀金錢。摩德斯通先生騙娶大衛的母親是覬覦她的財產;愛彌麗的私奔也是因為禁不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦,哈姆的絕望,無一不是金錢造成的惡果;而卑鄙小人尤利亞·希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的,最后落得個終身監禁的可恥下場。這些故事暴露出金錢的罪惡,也是狄更斯對當時社會那種腐敗現象的不滿和憎惡。但值得欣慰的是米考伯先生對于金錢的態度,他雖然負債累累,卻以樂觀的心態面對世間的種種磨難。這個人物形象寄托了狄更斯對當時社會的美好向往與追求。

          在人物形象的塑造上,大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸,還是他成年后不屈不撓的奮斗史,都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛,靠的是他真誠、直率的品性、積極向上的精神、以及對人的純潔友愛之心。阿格妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌,又有內在的美德,既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父,又支持著飽受挫折之苦的大衛。最后她與大衛的結合,是“思想和宗旨的一致”,這樁完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為,處于受壓迫地位的普通人,其道德情操遠勝于那些統治者、壓迫者。狄更斯希望以這樣的道德觀來改造社會,消除人間罪惡,但在當時的社會來看,狄更斯的這種“善有善報,惡有惡報”的道德觀是不可能實現的,從現在看來,這種唯心的思想也是具有一定的局限性的。

          《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力,不在于它有曲折生動的結構,或者跌宕起伏的情節,而在于它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象,具體生動的世態人情,以及不同人物的性格特征。

          通過閱讀本書,我不僅在文學創作方面得到了良多啟示,在情感態度價值觀方面也有了一定的提高。我再度認識到了人性在社會發展中的重要作用,也明白了自己應該做一個怎樣的人。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇2

          閱讀了幾次此書,這也是我喜歡的一本書之一。又一次閱讀,也頗有感慨,覺得貫穿本書的是“人性”二字。文中出現了各式的藝術形象,但在我看來,這些其實就是現實生活中活生生的人物。這些人的存在,不僅在19世紀,而且是當代。人性,不乏美好與丑惡。美好的人性,應被我們銘記,而不應被時代的變更而沖淡,我們更應去發揚它,讓它主導整個人性。而它,對于我們的社會是極其有意義的。但那些丑惡的人性,則應被人禁錮,它不應被散播到社會上去,這不僅對我們的社會無任何意義,甚至還會拖我們進步的后腿。

          對于書的內容,幾遍看下來,再加上對狄更斯身世的點滴了解,我覺得他似乎在與自傳。描寫了19世紀的英國種種的人情世故。書中的主人公是大衛,并以第一人稱著手寫作。大衛在未出生前父親去世,8歲時母親改嫁,繼你嚴酷殘暴,他姐姐也同樣鐵石心腸,不近人情,在大衛成長過程中遇到許多不友善的人——殘忍的校長、狡詐的朋友,還有心懷歹意的無賴亞?希普。然而也不乏善良之人,有可子的保姆辟果提,少言寡語的巴克斯,貌似嚴肅卻菩薩心腸的姨婆,有生活不如意的米考伯夫婦,有恬靜溫柔的阿格尼斯,還有最可子的朵拉。

          可子善良的保姆辟果提(她的形象在書中始終很高大,心靈美好)把年幼的大衛看成自己的孩子來照顧,并成為大衛的好友。他們有時無話不談,很親近。辟果提的善良是自始至終的。心地永遠是那么純潔。她并不是在人們面前做作的一類人,她的善良是發自內心的。于是我會聯想到我們世上的某些人,虛偽的善良假惺惺。離不開的便是個利益,做的什么事,首先考慮到的是我的利益會被損害嗎,或是什么自私的目的能達到、完成嗎?他們的心靈應該被修正,以辟果提的心靈的標準來修正。

          在我們現實生活中,類似斯提福茲的人不少。他很狡詐,他與大衛成為朋友,然后欺騙了大衛的朋友,他們一開始與人成為朋友時總表現出很紳士或很優秀的某些品質,其實,他們是有目的的。在迷惑了對方后,罪惡的目的、計劃便開始了。利用對方的可靠的人情來做欺騙,當自己目的達成之后便溜之大吉,他們的人性是丑惡的,可恨的。

          書中最令人痛恨的是尤賴亞·希普。在別人面前總表現得很卑微,似乎要博得別人的同情,他在任何時候都這樣。其實別有目的,在成為威克菲爾的合伙人以后,他要讓威克菲爾崩潰,使他沾上了酗酒的惡習,并挪用公款交試圖吞掉威克菲爾的事務所。類似這一類人在商場上我想是不少的,他們總是以破壞別人聚斂財富為快樂。有時他竟然連最親的人也要欺騙。在親人面前他們又是多么成功,多么輝煌,但孰不知他是出賣了自己的人性才換取得的。在得到輝煌的同時,他們也收獲了罪惡。一般人我想是不會要這樣的輝煌的。

          說到書中的米考伯夫婦,真是喜憂參半,喜的是他們算得上是識事理的人(關于這點就不加說了)。憂的是他們總是不努力工作,期待轉機的出現。即使在生活上貧如洗,并欠下一屁股債之后,仍舊不努力去工作,希望天上能掉下餡餅。我們現在米考伯式的人不乏很多。也包括學生,總認為學習無聊乏味,枯燥而且不認真學習,卻渴望一個好成績,明知是不可能的,但仍執迷不悟,他們的心靈僥幸占據了全部空間。或某些下海經商的人,總把失敗歸咎于運氣不佳,不遇上“轉機”,卻怎么也想不到自己存在的客觀原因,不努力工作,完美主義幻想著,并由此松懈下來,使自己崩潰。對自己并沒有明確目標,或許確是有目標,但很簡單:要遇到轉機。

          我們應該繼承和發揚美好的人性,讓缺憾的心靈彌補過來;而對于丑惡的人性,我們應堅決說“不”,并用美好的人性打敗它。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇3

          狄更斯也許沒有莎士比亞那么偉大。但是狄更斯在我心里還是很棒的。英國的現實主義作家里,有兩個我很喜歡。寫《簡愛》的夏洛蒂·勃朗特,還有就是狄更斯。

          他的作品絲絲入扣,所謂“無巧不成書”,他的小說就是巧書。里面所有出現的人物都和故事有千絲萬縷的聯系,發揮著作用。情節感覺非常有戲劇性*,流暢完美。完全不像現在的電視劇,漏洞百出,經不起推敲。他象一個設計精確的建筑師,每個角色*都用的恰到好處,不多不少。就像建長城算好了磚頭數目一樣。很佩服他這點。

          狄更斯很風趣,幽默。大衛?科波菲爾小時候的心理描寫很可愛。很有孩子的天真和童趣,隨著大衛?科波菲爾長大,“我”的自述漸漸改變了,反映了“我”的成長。這點,很多作家做不到。因為很多成*人寫孩子就像成*人,只能寫出孩子的行為和外貌,寫不出那么可愛的童真。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇4

          本書中最陰險,刻畫最淋漓緊致的小人便是尤利亞·希普。跟大衛初次見面他就口口聲稱自己無比的卑賤,把自己貶到不能再變得地位,于是能夠想見此人必為心理變態,并將做出極其無恥傷天害理之事。他先是趁著威克菲爾先生精神狀態下滑使得威克菲爾對他產生依靠,之后設計了一個個圈套,脅迫威克菲爾,接管了事務所,侵吞了許多錢財,搬到了威克菲爾家中,將威克菲爾折磨的脆弱不堪,甚至還想占有艾格尼絲小姐。對他“魷魚一樣冰冷的手”,“摸著自己尖尖的下頜”等反復的描述可謂到達了極好的效果,讓人對其人產生無比的厭惡。起初希普總是聲稱自己無比的卑微,當米考博先生揭發他之后他最后暴露本性,說要將眾人一個個踩在腳下。但是之后到了監獄里,他又拿起了那套老把戲,說自己卑微不堪。對于這種極端化的人物,其心理之變態是顯而易見的。此種小人,當遠遠避開。

          本書的最大成功之處在于刻畫了眾多鮮明生動的形象,已如上述。人物的動作刻畫尤其出彩。從風格上看,較為明快,真實,勝過《呼嘯山莊》。與《簡愛》以及《德伯家的苔絲》相比,伏筆照應的功力明顯不足——我幾乎一處也沒有發現。情節的深刻性也由其浪漫主義筆法而遜于《苔絲》。但我堅信高超的人物刻畫,足以抹掉所有的缺點,給人震撼與享受。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇5

          寒假里,每在寂靜的深夜,在微暗的燈光下,陪我度過寂寞的深夜,每當我翻開新的一頁,有一只神奇的魔力吸引著我,使我感到世間“真”,“善”,“美”——是你《大衛科波菲爾》。

          這是我第一次和名著“親密接觸”,也是我第一次感到深深的愛上了名著。我現在才徹底的感受到為什么要把那些內容無聊,無喜劇幽默的這些書堪稱為“經典”了。他會使你親身感受生活,感受現實,感受過去,從而展望未來。

          這本書的作者是英國作家狄更斯在17世紀創作的。他的創作與時代潮流同步,一生創作了許多著名的文章。它主要是以寫實的比法界漏了上層社會和資產階級的虛偽,貪婪,他滿懷積分和深切同情展示下層社會,特別是婦女,兒童和老人的悲慘處境,并以嚴肅,審慎的態度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗爭。與此同時,他還以理想主義和浪漫主義的好情謳歌人性中的“真”,“善”,“美”,憧憬更好的社會和美好的人生。但事實卻非同他所想要的那樣,當時的英國,比中國超前很多,已經脫離了帝王時代,但這只是浮出水面的一片葉子,樹根還埋藏在河的底部——地主權衡,強盜橫行,爾虞我詐不能說隨處可見,但也彼此彼此。

          作者通過在文中塑造一個比較上層的人物一生的經歷,從而婉轉的表現了人物在上層社會和下層社會的不同生活,借助科波菲爾的形象側面烘托了作者對當時上層社會的憎惡和對下層百姓的凄苦無限同情,從而使我更像身臨其境的同作者產生了無限的共鳴。我的感悟:文中大概刻畫了三個不同人物的性格特征,

          一:生活在下層的凄苦勞動者的形象(我的保姆佩格蒂)。

          二:猥瑣在上層社會,奸詐陰險的希普。

          三:穿梭在兩者社會之間的我——科波菲爾!

          這些都是作者或多或少運用深刻的語言和精彩的情節使讀者銘記在心的人物。還有一個使我記憶猶新的是那個經常“顯諞”自己文采的米考伯。他總是以信件的方式出其不意的在文章中出現,并有種中國韻味的文筆寫出來。頓時,我倍感親切……

          我已經閱讀過這本書了,不由得失我產生這樣的聯想:我要做一個“愛”的人,即對需要幫助的人給予最大的幫助!

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇6

          看了《大衛科波菲爾》,忽然發現了這個世界的瘋狂,也看到了金錢的力量——它既可以幫一個人完成愿望,但是,同時它也能讓一個人家破人亡。狄更斯正是從人道主義的思想出發,暴露了金錢的罪惡。

          這本書描寫了19世紀的英國種種的人情世故。書中的主人公是大衛,并以第一人稱著手寫作。大衛在未出生前父親去世,8歲時母親改嫁,繼父嚴酷殘暴,他姐姐也同樣鐵石心腸,不近人情,在大衛成長過程中碰到許多不友善的人——殘忍的校長、狡詐的朋友,還有心懷歹意的無賴希普。然而也不乏善良之人,有保姆佩葛蒂,少言寡語的巴克斯,貌似嚴厲卻菩薩心腸的姨婆,有生活不如意的米考伯夫婦,有舒適溫柔的阿格尼斯,還有朵拉。善良的保姆佩葛蒂把年幼的大衛看成自己的孩子來照顧,并成為大衛的好友。他們有時無話不談,很親近。佩葛蒂的善良是自始至終的。心地永遠是那么純潔。她并不是在人們面前做作的一類人,她的善良是發自內心的。于是我會聯想到我們世上的某些人,虛偽的善良和假惺惺。離不開的便是個利益。做的什么事,首先考慮到的是我的利益是否會被損害,或是什么自私的目的是否能達到、完成。他們的心靈應該被修正,以佩葛蒂的心靈的標準來修正。

          在我們現實生活中,類似希普的人不少。他很狡詐,他與大衛成為朋友,然后欺騙了大衛的朋友,他們一開始與人成為朋友時總表現出很紳士或很優秀的某些品質,其實,他們是有目的的。在迷惑了對方后,罪惡的目的、計劃便開始了。利用對方的可靠的人情來做欺騙,當自己目的達成之后便溜之大吉,他們的人性是丑惡的,可恨的。

          大衛科波菲爾是個可憐的孩子,他沒有爸爸。然而,更意想不到的事情發生了,摩德斯通娶了大衛的母親,做了大衛的繼父。他異常暴虐,不僅監視著大衛和他母親的一舉一動,還在看不順眼的時候鞭打他。因此,繼父不僅沒有使大衛享受到父愛的溫暖,反而比原來更加痛苦!更可惡的是,他與學校勾結,在大衛身上系上一塊告示:“當心他,他咬人。”這僅僅是因為大衛在不屈服于他的毆打時所做的唯一的反抗,咬住了摩德斯通的手,這是一種本能的行為。摩德斯通卻用如此卑鄙的手段對付一個小孩,后來,他的母親被摩德斯通折磨而死,

          在自由競爭、自由貿易沖擊下,金錢法則主宰了社會。科波菲爾一生的坎坷就是因為摩德斯通、尤利亞·希普之流圖謀和他有關的財產所造成的。從喧囂的倫敦,到幽僻的村鎮,無處不彌漫著金錢崇拜、自私自利的毒霧,它窒息著人們的生活,甚至連孩子也不放過。當時英國的兒童教育已經成為資產階級生意經的對象,克里古爾作為校長,他除“鞭打藝術”外一無所知,在他統治的學校里充滿著令人不寒而栗的恐怖和卑鄙。工廠從童工身上殘酷地榨取廉價勞動力,是當時英國工廠普遍存在的現象,摩德斯通一格林酒業公司一個批發店雇用了三、四個孩子,其中的科波菲爾剛剛十歲就從早到晚和成年人一樣勞動,得到的工資卻只能買一點半價出售的陳蛋糕或粗制布丁糊口,永遠饑餓、襤褸,說不盡的痛苦和屈辱。

          金錢世界的殘酷,集中地、尖銳地表現在廣大下層人民所受到的經濟壓力上。出身于破產小職員家庭的狄更斯對此有切身的體會和了解,他以深切的同情,描寫了窮教師麥爾的慘痛,和貧苦無告的密考伯先生的惶惶不可終日。承擔著薩倫學校全部工作的麥爾,“身邊連半個先令也沒有”,靴子破得無法修補,更可悲的是由于老母親住在濟貧院,就受到百般羞辱,以至被逐出校門。密考伯先生替各式各樣的商家招攬生意,“收入很少或一無所得”,為了維持人口不斷增加的家庭,賣盡當空,顛沛流離,債主經常上門叫罵,隨時有被債主控告,和被法警逮捕入獄的危險。密考伯先生一生都在等待“機會”,機會卻從來不曾在他面前出現。對于愛情忠貞不渝的密考伯太太真心實意地相信自己的丈夫“具有各種資格和才能”,可惜這些“資格和才能”始終得不到了解賞識,密考伯太太是善于估計和分析形勢的,可惜她的理智和邏輯在認錢不認人的社會里總是到處碰壁。盡管天性快活的密考伯本人能夠隨遇而安,樂以解憂,我們也禁不住為這個小人物的命運多舛而感到辛酸呢。最后,在金錢逼迫下密考伯竟然一度成為惡人為非作歹的工具,當他掙脫魔掌,解除了良心上的重擔之后,他終于認識到在英國本土上自己一家是無法找到一塊安身立命之地的,決心移居海外。開往澳大利亞的航船上的移民們,一方面說明了英國向外擴張的殖民政策,一方面不也是對那個“給他們出生而不給他們職業的國家”的一種控訴嗎?

          人和人之間的冷酷無情,社會的動亂,生活的壓力,你爭我奪,爾虞我詐,這一切正是以金錢為象征的私有制社會的必然產物。狄更斯從人道主義思想出發,能夠揭開所謂“維多利亞盛世”華麗的帷幕,指出它身上的瘡皰,這是十分難能可貴的。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇7

          1、查爾斯·狄更斯曾經說過:“在我所有的作品中,我最喜歡這一部。正如許多父母一樣,我內心有一個寵兒,他的名字就叫大衛·科波菲爾。”

          2、《大衛·科波菲爾》是狄更斯的一部代表作,他是批判現實主義大師。狄更斯借用“小大衛自身的歷史和經驗”,通過這部小說,總結了社會現實,反映了他的人生哲學和道德理想。

          3、大衛的少年生活很艱苦,就像狄更斯的童年一樣,也很不容易。大衛從未與自己的父親見過面,而年輕的母親在大衛很小的時候就改嫁。但是繼父冷酷殘暴,他的姐姐也非常惡毒。后來校長的不近人情,朋友的算計,心懷歹意的希普給大衛年幼的心理造成了很深的印跡。但保姆佩格蒂,用善良的淳樸的心一直默默支持著大衛,還有年邁的姨婆,雖然嚴肅,但心地善良、仁慈。米考伯夫婦、溫柔的艾格尼絲也都成為了大衛的知心朋友。大衛的“小童妻”朵拉是多么的善良可愛,叫人發自內心的喜愛她。

          讀了一遍《大衛·科波菲爾》尤其,是大衛一生的悲歡離合后,我更加理解了狄更斯的思想。這本書無不生動地反應了社會的多變,展現了社會的真是面貌。通過謀得斯通想盡辦法獨吞大衛母親的財產、艾米麗的私奔等一系列的描寫,體現了人貪婪的本性,在金錢面前不能維持自我的原則。威克菲爾一家的痛苦,漢姆的絕望,不都是金錢造成的惡果嗎?但現實總是會懲罰卑鄙和自私的,一步步墮落的希普,最終落得可悲的下場可謂大快人心。

          除了對人性、社會的揭示,本書也表現了“真情”。

          4、亞摩斯還賓的那場船難令我難忘。漢姆的“真”正如呼吸,在呼與吸之間是自然的吐納,無需考慮無需思考。在他面前,紈绔子弟顯得如此丑惡、自私和渺小。這份“真”在我們的生活中處處存在著,可往往被我們忽略。無論熟悉還是陌生,總會有“真”溫暖我們的心。親人間相濡以沫的支持與關愛;朋友間心有靈犀的默契和配合;路人間細致入微的關懷和攙扶。

          5、 讀完全文,我感觸頗多。我更加看清了社會的多個層面,也對人性、情感有了更深一層的了解。另一方面,作者的文筆也給了我很大的啟發。他用生動形象的文字,描寫了各種不同的人物性格。在今后的寫作中,我可以逐漸借鑒這樣手法,這對對人物個性的把持有很大的幫助。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇8

          我已第四遍閱讀此書,這也是我最喜愛的一本書之一。又一次閱讀,也頗有感慨,覺得貫穿本書的是“人性”二字。文中出現了各式的藝術形象,但在我看來,這些其實就是現實生活中活生生的人物。這些人的存在,不僅僅在19世紀,而且是當代。人性,不乏完美與丑惡。完美的人性,應被我們銘記,而不應被時代的變更而沖淡,我們更應去發揚它,讓它主導整個人性。而它,對于我們的社會是極其有好處的。但那些丑惡的人性,則應被人禁錮,它不應被散播到社會上去,這不僅僅對我們的社會無任何好處,甚至還會拖我們進步的后腿。對于書的資料,幾遍看下來,再加上對狄更斯身世的點滴了解,我覺得他似乎在與自傳。描述了19世紀的英國種種的人情世故。書中的主人公是大衛,并以第一人稱著手寫作。大衛在未出生前父親去世,8歲時母親改嫁,繼父嚴酷殘暴,他姐姐也同樣鐵石心腸,不近人情,在大衛成長過程中遇到許多不友善的人——殘忍的校長、狡詐的朋友,還有心懷歹意的無賴亞?希普。然而也不乏善良之人,有可愛的保姆辟果提,少言寡語的巴克斯,貌似嚴肅卻菩薩心腸的姨婆,有生活不如意的米考伯夫婦,有恬靜溫柔的阿格尼斯,還有最可愛的朵拉。

          善良的保姆辟果提(她的形象在書中始終很高大,心靈完美)把年幼的大衛看成自己的孩子來照顧,并成為大衛的好友。他們有時無話不談,很親近。辟果提的善良是自始至終的。心地永遠是那么純潔。她并不是在人們面前做作的一類人,她的善良是發自內心的。于是我會聯想到我們世上的某些人,虛偽的善良假惺惺。離不開的便是個利益,做的什么事,首先思考到的是我的利益會被損害嗎,或是什么自私的目的能到達、完成嗎?他們的心靈就應被修正,以辟果提的心靈的標準來修正。

          在我們現實生活中,類似斯提福茲的人不少。他很狡詐,他與大衛成為朋友,然后欺騙了大衛的朋友,他們一開始與人成為朋友時總表現出很紳士或很優秀的某些品質,其實,他們是有目的的。在迷惑了對方后,罪惡的目的、計劃便開始了。利用對方的可靠的人情來做欺騙,當自己目的達成之后便溜之大吉,他們的人性是丑惡的,可恨的。

          書中最令人痛恨的是尤賴亞?希普。在別人面前總表現得很卑微,似乎要博得別人的同情,他在任何時候都這樣。其實別有目的,在成為威克菲爾的合伙人以后,他要讓威克菲爾崩潰,使他沾上了酗酒的惡習,并挪用公款交試圖吞掉威克菲爾的事務所。類似這一類人在商場上我想是不少的,他們總是以破壞別人聚斂財富為快樂。有時他竟然連最親的人也要欺騙。在親人面前他們又是多么成功,多么輝煌,但孰不知他是出賣了自己的人性才換取得的。在得到輝煌的同時,他們也收獲了罪惡。一般人我想是不會要這樣的輝煌的。

          說到書中的米考伯夫婦,真是喜憂參半,喜的是他們算得上是識事理的人(關于這點就不加說了)。憂的是他們總是不發奮工作,期盼轉機的出現。即使在生活上貧如洗,并欠下一屁股債之后,仍舊不發奮去工作,期望天上能掉下餡餅。我們此刻米考伯式的人不乏很多。也包括學生,總認為學習無聊乏味,枯燥而且不認真學習,卻渴望一個好成績,明知是不可能的,但仍執迷不悟,他們的心靈僥幸占據了全部空間。或某些下海經商的人,總把失敗歸咎于運氣不佳,不遇上“轉機”,卻怎樣也想不到自己存在的客觀原因,不發奮工作,完美主義幻想著,并由此松懈下來,使自己崩潰。對自己并沒有明確目標,或許確是有目標,但很簡單:要遇到轉機。

          我們就應繼承和發揚完美的人性,讓缺憾的心靈彌補過來;而對于丑惡的人性,我們應堅決說“不”,并用完美的人性打敗它。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇9

          看完《大衛·科波菲爾》這本書后,我忽然發現了這個世界的瘋狂以及它陰暗的一面。

          我剛開始讀這本書時,其實對科波菲爾這個人并沒有什么好感。我覺得他很膽小,懦弱,在面對家暴的情況下卻不敢有絲毫的反抗。但從另一反面去想或許對于這點,和他的家庭有著莫大的關聯吧。

          本來,在大衛還沒有出生時,他的親生父親就去世了。而更不幸的是在此之后他的母親又嫁給了他的繼父,也就是摩德斯通了。從此,他的生活就有了莫大的變化。摩德斯通非常的暴虐,他和他的姐姐不僅時刻“監視”著大衛和他的母親,并且還時不時的鞭打他。更可惡的是,摩德斯通還與學堂勾結,在大衛身上系著一塊“當心他,他咬人”的牌子。而導致這樣的原因竟是因為大衛在被他毆打時咬住了他堵著自己的手。僅僅就這么一個本能的自我反抗,卻換來了摩德斯通如此的報復。致使大衛在此時就要承受這么大的來自心靈上的傷害。我為大衛感到惋惜,同時也為摩德斯通的行為感到無比的氣憤。

          十歲時,他就被摩德斯通強迫到一家公司去干活,并在那認識了米考伯先生。他熱情,追求自由,雖被貧困包圍卻始終充滿樂觀主義與美好生活的向往,大衛也盡著自己的微薄之力去幫助他。在此我也被大衛的那份善良所打動。

          在那工作了一段時間后,他并不屈服,想到了他唯一的親人——貝西姨婆。貝西是一個心地善良并擁有極大同情心的一位偉大的女性。她無條件地收留了大衛,還讓他接受了良好的教育,成為了一個有修養的人。而且我認為在某種程度上是她造就了一個善良的大衛。在此,他也遇到了和藹的威克爾菲先生,他允許大衛留宿在他家,并享受了與自己女兒同樣舒適的條件。這不禁讓我覺得在大衛的人生中還是存在著許多溫暖的……

          而我覺得攀古堆也是在大衛的生活中不得不提的一個人了。她雖然出身貧窮卑微,但對大衛和他母親的關愛和關心并不少。在其中,她也有一位不善言辭的愛慕者,而一句“巴切斯愿意”就足以說明一切。但攀古堆卻告訴大衛的母親說她將終生不嫁,陪伴著他們。當大衛在受到摩德斯通虐待時她也會極力保護他。我記得大衛曾說過這么一句話——“攀古堆是一位最忠心的仆人和朋友”。我想大衛的成功,里面少不了攀古堆的原因吧。

          文中所展現的人們的善良與真誠打動了我,雖然在前面大衛遇到了許多令他痛苦的人或事。但這也間接地促使了他的成功,不是嗎?

          所以我認為在人的一生中,不一定要事事順意才是好的。相反,只有我們遇到困難,克服苦難才能得以成長。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇10

          簡介與背景:

          查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯,英國作家,1812年2月7日-1870年6月9日。狄更斯生活和創作的時間,正是19世紀中葉維多利亞女王時代前期,他是一位批判現實主義小說家。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇,為英國批判現實主義文學的開拓和發展做出了卓越的貢獻。與此同時,他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美,憧憬更合理的社會和更美好的人生。他一生所受學校教育不足四年,他的成功全靠自己的天才、勤奮以及艱苦生活的磨練。

          而《大衛·科波菲爾》是狄更斯的第八部長篇小說,被稱為他“心中最寵愛的孩子”,這本書于1849至1850年間發表。全書采用第一人稱敘事,融進了作者本人的許多真實的生活經歷,書中的部分人物性格也借鑒了狄更斯現實生活中周圍人的性格。小說以“我”的出生為源,將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流,在命運的河床上緩緩流淌,最終融入寬容壯美的大海。其間夾雜各色人物與機緣。這本名著用詼諧風趣的語言深刻的反映了19世紀中葉英國復雜的社會現實。

          段句摘抄:

          當你身臨暖風拂面,鳥語花香,青山綠水,良田萬頃的春景時,一定會陶醉其中;當你面對如金似銀,碩果累累的金秋季節時,一定會欣喜不已。你可曾想過,那盎然的春色卻是歷經嚴寒洗禮后的英姿,那金秋的美景卻是接受酷暑熔煉后的結晶。…………

          天色開始轉暗了,我關上了窗子(大部分時間里,我都頭倚在窗臺上那么躺著,哭一陣,睡一陣,茫然地朝外面看一陣),這時鑰匙轉動了,默德斯通小姐拿了一點面包、肉和牛奶進來。她把這些東西放到桌子上,用那典型的堅定神情看看我就出去了,并在身后把門又鎖上。天黑下來好久了,我還坐在那兒,心想不知還會不會有人來。當看來那晚已無來人的可能性時,我脫衣上了床。在床上,我開始滿懷恐懼地想以后我會遭遇到什么。我的所為是不是犯罪行為?我會不會被抓起來送進監牢?我到底是不是身陷被絞死的危險中了呢?

          段落賞析:

          我不是在咖啡室里發現斯提福茲的,他在一間舒適的密室中等我。那屋里掛著紅窗簾,鋪土耳其地毯,火爐燒得旺旺的,鋪了干凈桌布的桌上擺有精美的早餐,還是熱騰騰的呢;餐具柜上的小圓鏡把房間、火爐、早餐、斯提福茲和其它一切盡映照在其中。一開始,我還有些拘謹,因為斯提福茲那么冷靜、高雅,在一切方面(包括年齡)都高我幾籌;可他對我從容的照顧很快使我不再拘謹害羞而非常愜意自在。他在金十字旅館造成的變化令我贊嘆不已,我無法把我昨天經受的沉悶孤單和今天早上的安逸及享受相比較。那個茶房的不敬已不復存在,好像他從沒那樣過一樣。我可以說,他用苦行者的態度來侍候我們。

          賞析:

          這雖然是整本書里普通的一段,但是其中場景描寫色彩及許多的細節描寫都讓人感覺是那么的生動、形象,即為每一個情節營造出一種氛圍,使讀者深入其中。并且這種描寫貫穿整本小說。其中的人物形象描寫的精準到位,讓讀者清晰明了,值得我去借鑒。

          讀后感:

          讀了《大衛·科波菲爾》這本書,其中許許多多令人憤慨,以及生動感人的故事情節久久在我腦中徘徊著。這本書在藝術上的魅力,不在于它有曲折生動的結構,或者跌宕起伏的情節,而在于它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部書吸引我的是書中那些性格鮮明、突出的人物形象,這也多借鑒于狄更斯身邊的人。正如本書中善良,誠摯,聰明,勤奮好學,有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神,逆境中滿懷信心,在順境中加倍努力的主人公大衛·科波菲爾,又如脾氣古怪,特立獨行,敢說敢干,不顧世俗的眼光,又博愛、善良、仁慈、心軟、重感情的貝西姨婆。再如美麗端莊,大方得體,溫柔善良,恬靜穩重,體貼周到,有敏銳的洞察力,和堅強的性格和意志,以及寬容博愛的心腸的艾妮斯,她同樣是大衛的精神依托。

          在品讀了一遍這本書中大衛一生的悲歡離合后,我更加理解了狄更斯的思想,因為這本書里多少的情節都是狄更斯自己真實的寫照。這本書生動地反應了社會的多變,展現了19世紀中葉社會的真是面貌。這本書也讓我對人性、情感有了更深一層的了解。而且在另一方面,作者用生動形象的文字,描繪了各種不同的人物性格。在今后的寫作練習中,我可以逐漸借鑒這樣手法。同時一些景物描寫場面描寫,同樣是我值得學習的方面。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇11

          用了短短的十來天時間,我泛讀了英國小說家查爾斯·狄更斯的小說《大衛·科波菲爾》,翻開書頁我與大衛一起體味成長的酸甜苦辣,合上書頁我開始重新審視自己。

          小說的題目叫做“大衛·科波菲爾”,內容不言而喻,講了大衛的坎坷人生。無論是他孤兒時代所遭遇的.種種磨難、辛酸,還是他成年后不屈不撓的奮斗經歷,都令人敬佩。

          從大衛身上我認識到了磨難造就毅力。

          大衛在事業以及家庭上所追求的幸福,在小說的結尾也圓滿實現,誰又能說他來之不易的幸福,也是童年一段辛酸經厲的造就呢?

          由于對母親的思念,年幼的大衛又回到了后父家,然而后父不僅僅常常責罵、打他,甚至剝奪了母親對他關懷和愛撫的權利。母親去世后,后父把不滿10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工,大衛受盡了無以溫飽的生活。

          童年的辛酸讓大衛學會了忍辱負重,磨煉了他的意志,這也是他后來執著追求幸福的原因之一吧。

          從大衛身上我認識到了世間有正義。

          大衛的艱辛成長史也塑造了他善良、誠摯、正義、自強不息的精神,恰恰正義這一點,是當今社會眾人所缺少的。

          大衛回到倫敦,在斯本羅律師事務所任見習生,獲悉姨婆的律師威克菲爾落入了詭計多端的希普所設計的陷阱,這令大衛十分憤慨,貝西姨婆瀕臨破產,這時大衛再次遇見他當童工時的房東密考伯,密考伯是希普的秘書,經過激烈的思想斗爭,他最終揭露了希普陷害威克菲爾并導致貝西小姐破產的種種陰謀,在事實面前希普只好認罪。

          大衛·科波菲爾是正義的,正義的火苗從小在他的胸膛中燃燒。我們現在生存的社會也正是需要有正義感的人。

          從大衛身上我認識到經歷風雨,才能終見彩虹。

          大衛最終成為一名作家,朵拉卻患上了重病,在佩克堤返回澳大利亞前夕便離開了人世,大衛悲痛欲絕,于是便出國散心,后來與安妮斯走到了一起。

          現實生活告訴我們:好人終究會有好報。一個人歷經了風雨,飽受風霜后才會覺得成功是來之不易的。正所謂,故天將降大任于是人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚……

          狄更斯的《大衛·科波菲爾》帶我走進了大衛的世界……讓我進一步了解了社會,我想:一部名著便是一次讓自我成熟的機會,一次總結,不僅僅是尋章摘句的記憶,而是一次心靈的梳理,只有不斷的閱讀,才能拓展自身的知識領域,進一步獲得心靈上的成長!

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇12

          利用寒假的時間我讀了《大衛·科波菲爾》一書。

          看到這個名字不要以為他它是魔術師大衛·科波菲爾。

          《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里,狄更斯借用“小大衛自身的歷史和經驗”,從不少方面回顧和總結了自己的生活道路,反映了他的人生哲學和道德理想。

          《大衛·科波菲爾》通過主人公大衛一生的悲歡離合,多層次地揭示了當時社會的真實面貌,突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產;愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦,海穆的絕望,無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的,最后落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發,暴露了金錢的罪惡,從而揭開“維多利亞盛世”的美麗帷幕,顯現出隱藏其后的社會真相。

          在人物的塑造上,大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸,還是他成年后不屈不撓的奮斗,都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛,靠的是他真誠、直率的品性,積極向上的精神,以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌,又有內心的美德,既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父,又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最后與大衛的結合,是“思想和宗旨的一致”,這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是 分不開的。他始終認為,處于受壓迫地位的普通人,其道德情操遠勝于那些統治者、壓迫者。正是基于這種信念,小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆,盡管家貧如洗,沒有受過教育,卻懷有一顆誠樸、善良的心,與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。

          當然,這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀:“善有善報,惡有惡報”。這部小說里各類主要人物的結局,都是沿著這種脈絡設計的。如象征著邪惡的希普和斯提福茲最后都得到了應有的懲罰;而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會,消除人間罪惡,這是他的局限性所在。

          《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力,不在于它有曲折生動的結構,或者跌宕起伏的情節,而在于它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象,具體生動的世態人情,以及不同人物的性格特征。如大衛的姨婆貝西小姐,不論是她的言談舉止,服飾裝束,習慣好惡,甚至一舉手一投足,盡管不無夸張之處,但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至于對女仆辟果提的刻畫,那更是維妙維肖了。

          狄更斯也是一位幽默大師,小說的字里行間,常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和夸張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就,超過了狄更斯所有的其他作品。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇13

          19世紀英國現實主義文學查爾斯"狄更斯一生作品無數,光流傳于世的長篇小說就是14部之多,而其中最為人熟知的則屬《大衛·科波菲爾》了。這部小說曾在1935年被改編成同名電影,但是影響似乎不是很大,而反觀由泰盛文化出版的BBC于1999年拍攝的同名電視電影版,倒頗有些看頭。

          而說到片中最牽動人心的部分,則依舊是大衛·科波菲爾那跌宕起伏的半生經歷。其中又以他幼年時代的坎坷遭遇更令人關注。之因此會有這樣的效果,一來是狄更斯妙筆生花,精彩的原著小說為影片的成功打下了堅實的基礎;二來則是一眾演員的表演皆頗得原著精髓,將各自的主角詮釋的十分到位,尤其是小大衛的飾演者丹尼爾(他之后曾在《哈里波特》系列電影中飾演哈里波特),雖然當時演技還略顯稚嫩,但勝在乖巧懂事、天真可愛,真真是“我見猶憐”,因此每當看到他在片中遭繼父或老師虐待時,便不禁為其大抱不平;反之,當看到他最終脫離苦海、否極泰來時,亦又由衷地為其感到高興。

          比較而言,大衛成年后的故事則相對平淡一些,未有童年時候那般大起大落,戀愛與婚姻的人生經歷雖稍顯曲折,幸而有驚無險,有情人最終皆成了眷屬,故而雖有遺憾,但還算圓滿,反倒是片中其他的人命運或遭遇更令人感懷不已:大衛幼年玩伴艾米麗成年后大婚在即,卻為情私奔,結果被始亂終棄,淪落他鄉,被搭救后幡然醒悟,終身不嫁,辛勞終老;艾米麗未婚夫漢姆雖身份低微,但品性高潔,淳樸善良,為救情敵,不惜以身犯險,結果不幸與之雙雙死于非命;大衛忘年之交米考布潦倒半生,移民之后卻平步青云;陰險小人希普步步為營,機關算盡,到頭來“偷雞不成反蝕把米”……這些的人命運之線彼此縱橫交錯,再加上大衛本身經歷的喪妻之痛,子夭之傷,一時刻,可謂是演盡人間生離死別,道盡人生悲歡離合,令人觀之不勝唏噓。

          有人說,《大衛·科波菲爾》除了對殘酷現實主義的批判以及對腐朽資本主義的揭露之外,其本身亦可算是一部“男性勵志傳奇”。不錯,主人公在逆境之中從不曾消極絕望,而是滿懷期望自強不息,奮力改變自身坎坷命運,這種頑強精神確實值得我們學習,但竊以為這樣一部作品其實想要表達的不僅僅僅是上述這些,它還告訴我們:成人世界的背后總有殘缺,生命總免不了最初的那一陣痛,因此每當我們站在人生的十字路口,要懂得該何去何從。

          大衛科波菲爾讀書筆記 篇14

          暑假的時候,我讀了一本書,名字叫做《大衛科波菲爾》。看完這本書以后,我的內心久久不能平靜。

          “這是一個大約40歲的人的臉,有一撮小胡須,臉色紅潤。他正在笑,笑聲中有一絲怒意,但是沒有得意,沒有惡意。這是一個總是在對什么東西進行斗爭的人的臉,但是他是在公開斗爭的,而且并無懼意,這是一個雖有怒意但生性寬容的人的臉……”,比起大多數的現代作家,19世紀的狄更斯,他的故事并不幸福,可是他這樣帶著詼諧的同情去寫,字字句句,連不幸都變得溫暖起來。記得當初看《BillyEliot》,有人說,這部電影俗就俗在Billy最后成功了,若他拋棄一切奔向理想最后卻寂寂無名,不知有多震撼。可倘若Billy最終仍淹沒在人潮中,這部電影又有什么意義?這就像我們親愛的狄更斯,他永遠都只能做19世紀的好好先生,對一切鄉下打鐵匠和漁村老實人報有堅實的信心,即便是對所謂的“壞人們”也只是帶著笑意調侃兩句。他的世界,黑白分明,善總能夠戰勝惡,老奶媽永遠都那么忠誠,貪慕虛榮的少年也總有噬心懺悔的時刻。如果他生在20世紀,語氣冷漠好似卡夫卡,言詞譫妄宛若喬伊斯,震撼是震撼了,可這又有什么意義?

          蕭伯納對狄更斯的后期小說推崇備至,相反喬治·愛略特和亨利·詹姆斯則責難狄更斯的小說“太真實了”,“簡直是用鐵鏟和十字鎬挖出來的”,怎么會呢,因為狄更斯的小說本質上根本就是浪漫主義的傳奇,你能在后世卡夫卡那些魔幻但又機器般精確的作品中清楚的看到他的強大身影。相比巴爾扎克的巴黎,狄更斯的倫敦永遠是霧氣騰騰和充滿夢幻的。在狄更斯的小說里一切都是超自然和預知的,往往從小說一開頭的氛圍已經強烈的預示了故事的基調或結局,最著名的莫過于《荒涼山莊》開始的那場大霧。這在《大衛·科波菲爾》里甚至是很刻意的,大衛初見摩德斯通小姐,就把她的手提包比作了監獄,關閉手提包時啪嗒一聲響,像狠狠咬了一口。希普從一開始的謙卑形象就令大衛厭惡至極,想想那冰冷黏濕的手,朵拉和大衛的婚姻悲劇和她的早逝不停的在他們表面的甜蜜中冒出悲劇性的預告,斯蒂爾福思可悲的真面目除了大衛本人所有讀者必然從一開始就感到了,小說所有的進程都只是推動了他們宿命的行為與結局。

          唯一的例外是米考伯先生,他不該有這么美好的結局,大衛在小說的某一章里嚴正的警告特拉德爾斯不要借錢給米考伯,此時其實我們已經清楚的看到了米考伯先生只是一個可憐的騙子,他幫希普干的壞事驗證了這點,但善良的狄更斯終究還是硬不下這顆心,就像他對《遠大前程》原本悲劇的結尾做了朦朧的妥協,他最終讓米考伯先生在新大陸澳大利亞完成了他的轉變,但誰都知道狄更斯的人物從來都不會轉變,性格和命運都是注定的,這世界仿佛充滿了一種統治一切的黑色力量。

          狄更斯對米考伯夫婦的善意可能多少因為他們的原型就是狄更斯的父母,就像所有人知道的一樣,《大衛·科波菲爾》是一部半自傳體小說。狄更斯奇怪的把米考伯夫婦變成了他的忘年好友,這是一種在小說中逃避現實的補償,誰都不會否認米考伯夫婦的可愛,但當他們真成了你的父母,那就倆說了,狄更斯在幸福的大衛身上重新塑造了自己。事實上正如作者自己所言,大衛·科波菲爾成了他最疼愛的孩子,他把自己的一部分完全交給了這個陰影中的世界,這是一個完全靠小說家的想像支撐的夢幻世界,里面生活著所有狄更斯難忘的怪人,狄更斯霧蒙蒙的雙眼透過他創造的傳奇直刺維多利亞社會的黑暗最深處。正如哈羅德·布魯姆所言,再也不會有人像狄更斯一樣把社會主義的故事當成浪漫主義的傳奇書寫,他的想像一直有種詭異的正確性,這就是傳奇的力量,無法用理智解釋的一切真實。

          在我標榜喜歡狄更斯很多年以后重讀他的一部部作品才明白其中濃得化不開的溫情。不管這世間有許多不如意的,只要保持希望和努力就會有時來運轉的一天。而惡人如希普和斯提福茲總是會有惡報的。其實這是多么淺顯的道理,只是我們年少時讀不懂,長大后卻不再相信。黑暗籠罩下的英國,宛如大霧籠罩的霧都:倫敦,但仍有許多人的心靈在迷霧中閃閃發光,照亮夜行的路,是光明和燦爛的,不被陰霾所污染,不因世俗的觀念而改變,這是仍然擁有一顆純潔、善良的人性在發散著偉大的光輝,迷霧漸漸散開……

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